砚的收藏和投资

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砚的收藏和投资

砚台与笔、墨、纸是中国传统的文房四宝。砚产生于春秋时期，比纸的历史悠久。《文房四谱•砚谱》引文嵩《即墨侯石虚中传》云：“石虚中，字居默，南越人，因累勋绩，封之即墨侯。”于是“石虚中”、“居默”、“即墨侯”，便成了砚的雅号。宋朝王迈除夜洗砚诗：“多谢吾家即墨侯，朝濡暮染富春秋。”砚还有“石友”、“石泓”之称。王炎《题童寿卿博雅堂》诗：“判溪来楮生，歙穴会石友。”黄庭坚《次韵黄斌老所画横竹》诗：“晴窗影落石泓处，松煤浅染饱霜兔。”
　　
　　砚台又称研，是一种研墨的工具，它是伴随着墨的发展而发展起来的。最早出现的砚台是石砚。汉代由于发明了人工制墨，墨可以直接在砚上研磨，于是砚台开始发展起来，出现了铜砚、陶砚、银砚、木胎漆砂砚等等，六朝至隋朝最突出的就是瓷砚的出现。唐代是砚台的重要发展时期，出现了端石和歙石两大砚材，明清时期制砚的材质更加丰富，出现了瓦砚、铁砚、锡砚、玉砚、象牙砚、竹砚等等。木砚研究始于何时，没有定论，但以清代居多。木材因其本性所限定，实际并不适宜做砚台，但文人的浪漫将这种大胆的尝试，与工匠的巧思融合在一起，为我们留下了许多颇为精美的文房陈设品。
　　
　　除石砚以外，我国还生产过一些用其他原料制作的墨砚。汉代有瓦砚，陶砚，玉砚，铁砚和漆砚，晋代有木砚，瓷砚，和铜砚，唐代有泥砚，宋代有水晶砚，石泥砚，砖砚和天然砚，明代有化石砚，清代有纸砚，而今有橡皮砚。
　　
　　砚台由于其性质坚固，传百世而不朽，并且集雕刻、绘画等于一身，成为文人墨客收藏的首选珍玩。远在唐宋时期，砚就成为文人墨客、皇宫贵族的争相收藏之宝，刻砚、赏砚、藏砚成为当时的一股时尚风气。
　　
　　但从近代以来，却并未出现价格狂飙的收藏热，古砚的价值始终得不到足够的重视。综观各古玩拍卖场，古砚的拍卖价格始终不温不火。
　　然而，传承中华五千年文明史的砚台，因其历史贡献、结合我国书法和绘画艺术以及其独特的文化气息，其价值注定不会被磨灭。砚台浓缩了中国各个朝代文化、经济乃至审美意识的各种信息，而这正是古砚独特的收藏价值。如今，在“中国元素”影响全球，传统国粹不断被挖掘的背景下，古砚这个收藏领域的价值洼地，已经得到更多藏家的认可，其价格正不断升温。2008年，嘉德春拍推出“文房清韵——笔墨纸砚印”专场，第2244号清代“康熙凌云竹节形端砚”，估价8.8万-12万元，成交价10.64万元；第2261号清早期“高凤翰铭井田砚”估价40万-60万元，89.6万元成交。
　　
　　由于古砚一直是收藏中的冷门，中国嘉德业务部负责人表示，现在明清的古砚大部分价格在1万-10万元之间，这个时机恰恰是收藏投资者介入的良机，因为市场刚刚起来，尚未被资本炒作，未来升值潜力很大。
　　
　　中国传统古砚收藏有南北流派之分，一般来说，广东人喜欢端石砚，安徽人青睐龙尾砚，而湖南人则看重祁阳砚，山西人推崇澄泥砚。出自名家之手或名人收藏的砚台是难得的艺术珍品，具有很高的收藏和投资价值。收藏古砚，除了应注意砚台本身的石料材质、造型及雕工技法外，像古砚外部装饰的紫檀盒、盒里的小题签、款识和题写收藏经过或铭文等的内容也都是应注意的细节。
　　
　　从唐代起，一般人都把中国的“四大名砚”作为收藏的重点对象。这四大名砚分别是：唐代时出产于广东肇庆的端砚，晚唐时出产自安徽婺源的歙砚，东晋时产自山西绛州的澄泥砚，宋代时出产于甘肃临潭的洮河砚。其中尤以端砚和歙砚为佳。
　　
　　怎样才能判断一方砚的收藏投资价值呢？
　　
　　砚的收藏投资，其价格评估的主要依据，是历史价值和艺术价值，坑种材质与石品花纹。与其他收藏品相比，其特殊之处是砚的坑种材质与石品花纹摆在其价格评估的首位。砚台价格的评估，还要受到名人铭刻、佳人芳泽、完整程度、同档次体积的大小等等因素的影响。我们进行投资收藏，勿忘其价格的特殊性和多样性。
　　
　　第一个就是材质和石品花纹。砚石中天然生成的多姿多彩的绚丽石品花纹倾倒了世人。雕刻工艺，造型品相的艺术价值也极大地影响着砚的价格评估。
　　
　　根据制砚原料的不同，汉代以来，砚台就有石砚、玉砚、陶砚、瓷砚、瓦砚、澄泥砚和铜、铁、银等金属砚。其中石砚最受历代文人墨客喜欢，以唐代以后出现的端石、歙石砚为最佳，存世也最多。
　　
　　石砚按照产地，又分为端砚、歙砚、乌金砚、灵岩石砚、开化石砚、大沽石砚、沉州石砚、溪石砚、洮石砚、紫金石砚等十多个品种。
　　
　　其中，端砚始于唐初兴盛于宋，因其“体重而轻，质刚而柔，摸之寂寞无纤响，按之如小儿肌肤，温软嫩而不滑”且有不损毫，宜发墨的特点，历朝均作为贡砚、赐砚，为四大名砚之首。端砚产于古称端州的今广东肇庆市的端溪，它的制作过程十分辛苦，从探察、开凿、运输、选材、雕刻、打磨、洗涤到装盒，工序多而且细致。
　　
　　历代坑种皆有兴废，清嘉道时期，坑种“不下七十种”(清道光何传瑶《宝砚堂砚辨》)，但迄今尚存和有遗址可考，可供采集石样标本以作鉴别的，有老坑(也称水岩)、坑仔岩、麻子坑、宋坑、典水梅花坑、北岭梅花坑、端溪绿端、北岭绿端、古塔岩、朝天岩、(音：嵌)罗蕉、宣德岩、白线岩、小湘坑、旧苏坑、七星岩白端等，与出土和传世遗留下来的古端砚坑种材质基本吻合。能够留传下来的都是珍贵的名坑，但其间的品位与价格亦有差距。如开采于唐代中后期的最著名的老坑，石质特别高洁细润，却量少难采，其所成“去尽包络精美者仅掌许，欲求盈尺完璧之品绝不可得，即五六寸者亦千百片中一二片耳。”(清孙森《砚辨》)故古端砚中的老坑实属凤毛麟角，历代价格也只升不降居高不下，一般都是10倍以上坑仔岩与麻子坑。而坑仔岩与麻子坑又5倍以上于其他各坑。但已绝产的坑种也价格不菲，如绝产于清初的明代宣德年间开坑的宣德岩坑，等同于坑仔岩与麻子坑，有时甚至略高一点。虽然块头上宋坑大砚是宣德岩小砚的数倍，但价格上宣德岩小砚却是宋坑大砚的数倍。
　　
　　其鉴别首先要看石头的花色斑纹，端砚的珍罕石品几乎全部集中于老坑、坑仔岩、麻子坑这三大名坑上。除青花之外，还有鸲鹆眼、冰纹、鱼脑冻、蕉叶白、天青、金银线等。其中青花又分微尘青花、鹅毛绒青花、雨淋墙青花等等，鸲鹆眼之外也有鹦歌眼、雄鸡眼、象牙眼等等。上等青花应该是细致而不粗糙，温润而不干枯，欲隐欲现而不全部暴露出来，成有层次的团状而不是死板一块，浑然一体而不是支离破碎的。鸲鹆眼以形圆色碧晕多瞳清为贵，其中又以青翠绿色，轮廓明显，瞳子清晰，晕作八层以上，直径大于1厘米为上品。冰纹如春天冰河化解融线似蛛丝为贵。鱼脑冻指端砚中一种白色像凝结了的鱼脑似的石品，是砚品中的佼佼者，颜色是白中有黄而略带青，或是白中微带灰黄色的，呈圆形、半圆形或椭圆形，最佳的鱼脑冻应是像晴空飘浮的薄薄的洁白的云，白中带淡青色或白中带淡紫色，色泽清晰、透彻，鱼脑冻如白色云团或如水中月影为贵。蕉叶白如蕉叶沾霜一片娇白为贵。天青如秋雨乍晴之蔚蓝天幕为贵。金银线以色泽鲜活姿态优美为贵。另还有见于较多坑种的火捺，以紫红形如古铜钱为贵；翡翠斑，以翠绿浓艳如真玉为贵。以及玉带、黄龙、麻雀斑、朱砂斑、虫蛀、玉点等等。古人所说的许多石疵，今人已逐渐视为难得的端砚特有的石品，其出现均可带来不同程度的增值。而名坑的珍罕石品的出现，其增值更以原砚价的倍数计。
　　
　　
　　
　　歙砚：其料取于江西婺源县（唐属歙州）龙尾山一带溪涧中，故又称之为龙尾砚。唐朝开元年间开始制作，其石坚润，抚之如肌，磨之有锋，涩水留笔，滑不拒墨，墨小易干，涤之立净，自唐以来，一直保持其名砚地位。
　　
　　歙砚天然生成的纹理形态多样，如金星、金晕、眉子、细罗纹、水浪纹等。“金星”颜色金黄，成点状，分布在青黑色的砚石中如天空闪烁的星斗显得十分耀眼。按其形态又可分为雨点金星、雨丝金星、凤眼金星、金花、水浪金星等多个品种，以金星满面为贵。“眉子”像眉毛，有粗有细有疏有密，各不一样。纹如毛刷擦过，这是刷丝罗纹；纹丝直而细密的是犀角浪纹；“水浪纹”像水的波纹，变化无穷。这些都是歙砚中莹润发墨、呵之水出的精品。
　　
　　洮砚亦称洮河砚：其料取于甘肃卓尼（唐属洮州）洮砚乡的洮河水底，颜色墨绿，经过研磨后可看到黄膘水纹，如浪似云。因其石质细腻，纹理如丝，气色秀润，发墨细快，蓄水持久、色浓保湿、保温利笔，北方最为贵重，洮河砚在唐代就已名扬天下。
　　
　　澄泥砚：唐代以前，歙、端石砚还没有出现，泥砚就成为古人作书作画的唯一研墨器，其中山西绛县和江苏宝山烧制的澄泥砚十分出名。澄泥砚的颜色以鳝鱼黄、蟹壳青和玫瑰紫为主。澄泥砚的好坏可以从颜色和斑点上看出：鳝鱼黄颜色的最好，绿头青次些；黄土有斑点，叫砂斑点，点大些的叫豆瓣砂，小的叫绿豆砂，一般大小斑点都有的是上等，很适合落墨。
　　
　　属陶瓷砚的一种非石砚材。其制作方法是：以过滤的细泥为材料，掺进黄丹团后用力揉搓，再放入模具成型，用竹刀雕琢，待其干燥后放进窑内烧，最后裹上黑腊烧制而成。澄泥砚的制作始于晋唐时期，兴盛于宋朝。其特点是质地坚硬耐磨，易发墨，且不耗墨，可与石砚媲美。唐时，虢州（今河南灵宝县南）已成为制澄泥砚的著名产地，在现代，澄泥砚的产地有河南洛阳、河北钜鹿、山东青州、山西绛县、湖北鄂州、四川通州和江苏宝山等地。
　　
　　第二是砚的雕刻工艺。砚的雕刻工艺一般分为随行式、图案式、弦纹式和山水花鸟式。而好的砚工，能掩疵显美，突出特点，有的利用星眼，巧做安排，有的虽刻素砚，也能线条流畅、圆和可爱。造型高雅别致，布局得体，刀法熟练细腻，构思巧妙才为上品。
　　
　　歙砚的雕刻艺术受徽州砖雕和木雕的影响，造型浑朴，大方匀称，有独特的艺术风格。
　　
　　第三就是砚的造型品相，一般来说，方形、圆形的砚台要比不规则的砚台价格贵得多。
　　
　　古今砚的艺术价值均体现在构图设计与刀法琢工之上，即一方砚台的整体砚雕技艺。技艺精绝的，可以化石材上的瑕疵为妙品，弥补石质石品的先天不足。故也有其越精妙价越高的普遍价值规律。不但是同一历史年代同一档次坑种石材如此，在三大名坑以下的诸档群坑中，就是年代稍逊一些，坑种石材档次稍低一些，只要是匠心独运，因石构图因材施艺，立意高远曼妙，题材新颖独到，各种刀法巧夺天工，其经济价值也随艺术价值遥遥领先。
　　
　　但砚毕竟有其坑种材质与石品花纹摆在其价格评估首位的特殊性，当遇到一方清代不作任何雕饰的、仅为平板一块的老坑大西洞平板端砚，砚中珍罕石品花纹十分优美，则其经济价值要比同样是清代的、任何坑种的最精雕细琢的端砚都要高。也如明清遗传下来的，石色皎洁如白玉的白端砚，其硬度比紫石端砚大(古人用以磨朱砂等故也称朱砚)，多见工艺简单粗疏，但因产自端州北郊著名的风景区七星岩，历代禁采岩石，故存世比较稀少，特别是其中玉屏岩所产上品白端，与老坑古端一样凤毛麟角，其价格也仅比老坑略低一点，而普通白端古砚，则等同坑仔岩与麻子坑古砚价。
　　
　　第二个就是历史价值。古砚作为文物古董，亦遵循着历史年代长短与经济价值大小成正比的，这个古玩市场一般性的价值规律。历史年代越久远的越具经济价值，其价格也越高。
　　
　　尽管年代的长短对藏品的价值有一定影响，但砚台却非常独特，它的价值不一定是由年代来决定的。宋砚、唐砚甚至汉砚，形制较为简单古朴，注重实用，这些砚台石质比较粗糙，尽管它的历史文化价值较高，但它的市场价格就不高；明清以后，文人对于石质要求很高，工艺也比较精良，所以我国文房清供发展的鼎盛时期的明清以来的砚台价格很高。这点对于古砚的藏家或投资者来说十分重要，否则容易陷入盲目“寻古”的误区之中。
　　
　　古今砚台皆重石质坑种与天然的石品花纹。石质与石品的介入，使得古砚价格的评估变得比较复杂和灵活。例如一方清末的老坑大西洞端砚，要比明代甚至元代一方普通坑种端砚价高；如果该方老坑大西洞端砚上有鸲鹆眼青花冰纹鱼脑冻等，更要比有“周鼎宋砚”之誉的宋代普通坑种端砚值钱。一方绝产与琢制于明末清初，至今坑洞尚存有史迹可查的宣德岩端砚，也比一方琢制于元末明初或元初，但难断坑种无法采集标准石样进行鉴别的杂坑端砚，价格也高出许多。如此等等，表现出古端砚只能在坑种石质、石品花纹，甚至雕工铭刻等处于同档次水平，其历史价值的对比才有意义。
　　
　　第四就是人文背景对砚台的价值影响也较大。许多名人对砚台特别是久负盛名的端砚、歙砚喜爱倍加，他们会在自己使用过的砚台上留下诗文或警句，有名人题款的砚台价值更高。2001年，上海拍卖的一件唐云先生新刻书画的“宋老坑端砚”成交价是8万元；中国嘉德一件清初端石“井田砚”以12万元被买走；2002年，中国嘉德以5万元的价格拍掉一方清康熙菠萝纹砚；一方“纪晓岚铭”清端石日月长方砚的市场估价达7万至10万元。建议藏家备几册《砚史》、《端溪砚谱》、《歙州砚谱》等各代名人的专著，多加研读，提高辨别能力。
　　
　　投资选购砚台时可以从六个要点出发，优：材质要优良，端石、歙石、洮河石制成的砚台，均有收藏价值；古：年代要久远；精：雕刻要深湛，明清时的雕刻工艺最好；名：有名人题款的砚台价值更高；特：有时代特征的砚台最好；美：造型要美观，砚体要完整。
　　
　　要想收藏到一块上品砚，选购时可按“看、摸、敲、洗、掂、刻”六字诀来鉴别。
　　看。看砚台的材质、工艺、品相、铭文、装饰以及新旧程度和修理与否等。如果砚已经修补过的，其补过的地方会比四周显得亮些。
　　摸。就是用手抚摩砚台，感觉是否滑润细腻。上佳石质的砚给人的手感犹如抚摸婴儿的皮肤一般，给人光滑细嫩的感觉。如果摸上去有粗糙的感觉，说明其石质较差。
　　
　　敲。就是将砚用五指托空，以手指轻轻击打，或用手指弹砚，闻其声。若为端石砚，以木声为最佳，瓦声次之，金声为下，这三种不同的声音，分别体现出端砚质地的嫩与老。而歙石砚敲击则以清脆的“铛、铛”金属声为最好。如果声音为“噗、噗”，就说明该歙石多泥质，或石有暗伤痕，为下品。
　　
　　洗。就是将砚台上的墨痕洗掉，还其本来面目。尤其是古砚因砚面上墨痕斑斑，遮掩了砚的自然美纹，也分辨不清石的坑口年代，因此需要先洗掉砚的墨痕，看砚石是否有伤痕或经过修理过的痕迹。注意补过的地方颜色与砚的原色有很大的差异。
　　
　　掂。就是用手掂量砚台的分量。同样大小的砚台，重者好，轻者差。一般来说砚石物胶结紧，颗粒细；轻的说明胶结松，颗粒粗。掂的方法尤其对歙砚比较适用。
　　
　　刻。一方砚的好与差，首先考虑的是石质的好坏。其次才是琢刻。优石必欲良工，彼此衬托，则艺术品位更高，两者如果缺一，价值就差很远了。
　　
　　砚台收藏者有必要了解一些养护和收藏要诀。
　　
　　首先要避光：砚应注意避免阳光直射，否则砚质会出现干燥的迹象，砚匣日晒过久，匣盖容易干裂。
　　
　　不宜放在干燥的地方，免得砚失去滋润，研磨出来的墨汁也会失去原有的优点。
　　
　　玩赏砚台时，桌上宜铺毛毡，不可使砚体接触玻璃、金属器物，也不可以将砚重叠放置，以防碰伤。放砚时，特别是长方形的砚，上下边并非等长，多是底边略宽于上边，应视其宽窄放置。若将砚倒置，紧塞砚匣，则会发生砚匣崩裂现象。
　　
　　古砚不宜多用，用后立即洗净，洗古砚应注意不要损伤砚的四侧以及砚背的包浆，以免古砚失去古雅的特征，平时可涂点核桃油，效果很好。
　　在对砚台涂蜡时，有人将蜡涂遍砚身，有的还涂抹植物油，更有的涂沫墨，以为可以养砚，但这些做法并不妥当。蜡可以涂于砚的四周，底部要薄而适中，最忌将蜡涂在砚堂磨墨的部分；砚上抹植物油的做法也是不妥的，因为植物油属慢干性油脂，砚面有油会多招尘土，使砚污秽不堪，并散发出一种怪味或产生霉变。
　　
　　在砚匣保养时，应经常打蜡以保持砚匣光泽，防止潮气侵入。如果遇到砚匣收缩，砚身放不下的情况，可用砂纸打磨砚匣的内侧，让它增宽易放。古砚匣如有破烂和损坏，可采用匣外配匣的方法对古砚匣进行收藏

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